El arte veneciano del Alto Renacimiento se desarrolla de manera paralela al de Roma, y es el resultado creativo de tres maestros: Giorgione, Tiziano y Sebastiano del Piombo.
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La corona de Castilla y Flandes
Los pintores hispano-flamencos no copiaron literalmente los modelos del Norte, los transformaron y adaptaron a los gustos y deseos de sus comitentes.
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Frescos de Domenico Ghirlandaio
Domenico Ghirlandaio era ante todo un fresquista, y técnicamente, uno de los artistas más hábiles de su época.
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Tiziano Vecellio, biografía
A principios del siglo XVI, Tiziano acumula ricas experiencias que lo conducen rápidamente a una energía expresiva, evidente ya en sus primeras obras
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Frescos de Luca Signorelli y Sandro Botticelli
En los frescos de Orvieto, Signorelli dio rienda suelta a su imaginación aplicando las más modernas técnicas de lenguaje figurativo.
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El retrato veneciano
Desde principios del siglo XV, el retrato conoció un impulso decisivo en Venecia y una amplia difusión entre la nobleza y la burguesía urbana.
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La escuela de Fontainebleau y el Renacimiento en Francia
La Escuela de Fontainebleau fue una de las manifestaciones más fascinantes del Renacimiento en Europa. Desde Francisco I a Enrique IV, los reyes de Francia desarrollaron un mecenazgo artístico, inspirado principalmente en modelos italianos.
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La obra mural de Perugino y Pinturicchio
En los frescos del Colegio del Cambio, Perugino adoptará una línea pictórica que combinará los ideales literarios clásicos y una representación adecuada y rigurosa de la imagen.
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Tintoretto
A la llegada de una generación de artistas venecianos influenciados por el manierismo, emerge Tintoretto, que busca una síntesis entre el dibujo de Miguel Ángel y el colorido de Tiziano.
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Italianos en Fontainebleau
La primera Escuela de Fontainebleau se formó en torno a tres pintores italianos, Rosso Fiorentino, Primaticcio y Niccolò dell’Abate.
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La obra mural de Rafael
Lo sublime, que Miguel Ángel consigue a base de esmero y pasión, Rafael lo alcanza por un espléndido equilibrio entre inteligencia y sensibilidad.
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El renacimiento en Nápoles, Alfonso V el Magnánimo
Rey culto y esteta, Alfonso recurrió a los más renombrados maestros italianos y extranjeros, en consonancia con una cultura europea muy atraída por la pintura flamenca.
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Paolo Veronese
En las primeras obras de Veronese ya se puede encontrar una base gráfica claramente inspirada por el manierismo y una magnífica calidad de color.
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La sociedad cortesana y los últimos Valois
Gracias a Castiglione y su libro «El cortesano», este personaje, junto con el humanista y el príncipe, es uno de los tipos sociales más conocidos del Renacimiento.
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Miguel Angel, frescos de la Sixtina
La restauración de los frescos de la capilla Sixtina ha devuelto la vivacidad a los colores, recuperando el aspecto escultórico de los cuerpos.
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Ferrante I, rey de Nápoles
Un aspecto importante de la política artística de Nápoles fue el desarrollo de un lenguaje sutil, tanto visual como verbal, destinado a transmitir su ideología a la aristocracia local y a sus aliados y rivales principescos.
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Milán en la época de los Visconti
Los Visconti comprendieron la oportunidad política y cultural del mecenazgo artístico. En 1339, llamaron a Giotto, como pintor, pero también, quizás, como arquitecto. Así, por primera vez, Milán se dirigió a los artistas toscanos.
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La segunda escuela de Fontainebleau
Junto a los ciclos mitológicos muy del gusto de la primera Escuela, aparecen los temas novelescos. Las divinidades del Olimpo de Primaticcio ahora dan paso a las heroínas de Tasso y Ariosto.
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Alfonso de Nápoles y el arte flamenco
La colección de obras de pintores flamencos que Alfonso poseía era la más importante de la época. La obra de estos pintores influyó a pintores locales como Colantonio y Antonello da Messina.
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Armas y letras : Urbino bajo Federico da Montefeltro
Bajo Federico, la ciudad-estado de Urbino se convirtió en pocos años en un extraordinario centro intelectual y artístico con pintores como Piero della Francesca y Justo de Gante, y arquitectos como Luciano Laurana y Francesco di Giorgio.
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