L’école de Fontainebleau, fut l’une des expressions les plus séduisantes de la Renaissance en Europe. De François Ier à Henri IV, les rois de France développent le mécénat artistique, inspiré principalement de modèles italiens.
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L’œuvre murale du Pérugin et Pinturicchio
Dans les fresques de Pérouse, le Pérugin va adopter une ligne picturale qui conjuguera les idéaux littéraires classiques et la représentation rigoureuse de l’image.
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Le Tintoret
À l’arrivée d’une génération d’artistes vénitiens influencés par le maniérisme, émerge surtout Tintoret qui cherche a trouver une synthèse entre le dessin de Michel-Ange et le coloris de Titien.
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Les Italiens à Fontainebleau
La première École de Fontainebleau s’est formée autour de trois décorateurs italiens, Le Rosso, Le Primatice et Niccolò dell’Abate.
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L’œuvre murale de Raphaël
Le sublime, auquel Michel-Ange parvient par son ardeur et sa passion, Raphaël l’atteint par un équilibre souverain entre intelligence et sensibilité.
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La renaissance à Naples, Alphonse V le Magnanime
Roi lettré et esthète, et se plaçant sous le signe d’une culture européenne très attirée par la peinture flamande, Alphonse fait appel aux maîtres italiens et étrangers les plus renommés.
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Paolo Veronese
On trouve dans les premières œuvres de Véronèse une base graphique clairement inspirée par le maniérisme et une superbe qualité de couleur.
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La société de cour et les derniers Valois
Grâce à Castiglione et son « Livre du courtisan », l’homme de cour reste, avec l’humaniste et le prince, un des types sociaux de la Renaissance le mieux connus.
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Michel-Ange à Rome : fresques de la Sixtine
En redonnant aux couleurs leur vivacité, la restauration des fresques de la Sixtine a remis en valeur l’allure statuaire des corps.
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Ferrante I, roi de Naples
Un aspect important de la politique artistique à Naples, fut l’élaboration d’un langage subtil, tant visuel que verbal, destiné à transmettre son idéologie à l’aristocratie locale et à ses alliés et rivaux princiers.
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Milan à l’époque des Visconti
Les Visconti comprirent l’opportunité politique et culturelle que représente le mécénat artistique. En 1339, firent appel à Giotto, en tant que peintre, mais aussi peut-être en tant qu’architecte. Ainsi, pour la première fois, Milan s’adresse à des artistes toscans.
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La seconde école de Fontainebleau
À côté de cycles mythologiques chers à la première École apparaissent les sujets romanesques. Les divinités idéales de l’Olympe primaticien cèdent la place aux héroïnes du Tasse et de l’Arioste.
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Alphonse de Naples et l’art flamand
La collection d’œuvres de peintres flamands qu’Alphonse possédait était la plus importante de son temps. L’œuvre de ces peintres influença les peintres locaux comme Colantonio et Antonello da Messina.
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Armes et lettres : Urbino sous Federico da Montefeltro
Sous Federico, Urbino deviendra en quelques années un carrefour intellectuel et artistique avec des peintres comme Piero della Francesca, Juste de Gand ; des architectes comme Luciano Laurana et Francesco di Giorgio.
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Milan à l’époque des Sforza
À cette époque, Milan met en œuvre un programme politique et culturel ouvert aux idées novatrices du classicisme humaniste de l’Italie centrale. Ces idées se joindront aux influences gothiques du nord des Alpes.
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Rome : le retour de la papauté
Malgré son abandon généralisé, Rome n’est pas détruite, elle dispose de ressources suffisantes pour que la culture et les arts y renaissent.
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Milan au temps de Ludovic le More
L’amour de Ludovic Sforza pour les beaux esprits expliquent les faveurs qu’il déversa sur Léonard de Vinci, dont il partagea la passion pour les sciences. Grâce à lui Léonard peignit La Cène.
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Sixte IV Della Rovere
La renommée de Sixte IV en tant que mécène est liée à la chapelle que porte son nom. Les fresques des murs latéraux, l’un des sommets picturaux de son temps.
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Urbino sous Guidobaldo da Montefeltro
À cette époque, à Urbino on commence à remarquer le génie de Raphaël, fils du peintre de cour Giovanni Santi. Est important aussi le séjour d’écrivains comme Baldassare Castiglione ou du célèbre mathématicien Luca Pacioli.
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Milan après Léonard
La peinture de Léonard inspire toute une série de disciples de manière directe ou indirecte. On les a appelés les « leonardeschi ».
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